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1987年，《红高粱》改编成电影，莫言因此拿到了800元的演义改编版权费，他兴盛得一晚上没睡着。25年昔日了，莫言拿到了诺贝尔体裁奖，他将从瑞典东谈主手中拿到722万元奖金，很难遐想姐妹花 双飞，他究竟会失眠若干个晚上。
演义家莫言与电影电视的相关有点隐秘。一方面，他的演义《红高粱》改编为电影后非常奏效，你以至找不到另外一个如斯奏效的改编的例子了。另一方面，《红高粱》之后，他的演义改编成电影的数目未几，莫言本东谈主在财富的迷惑下，也作念过几次编剧，但基本上皆以恶运告终。看上去是这样，历程了《红高粱》这样一次彗星撞地球的爆炸后，莫言与影视界的因缘也曾透支光了。
莫言与张艺谋：农民与农民的抓手
莫言是这样描绘他第一次见到的张艺谋的：“一个穿戴破亵衣、剃着秃头、脸黑得像煤炭的东谈主，手里提着一只凉鞋，是用废轮胎胶布缝成的凉鞋，也即是终点省略的那种，他的一只凉鞋的带子在全球上被踩断了。”
莫言是农民建立，张艺谋亦然农民建立，两个东谈主在那时也还皆保留着农民骨子，出于农民对农民的了解，莫言与张艺谋谈了不到10分钟，就本旨了让张艺谋把《红高粱》拍成电影。
莫言那时还参与了《红高粱》的编剧责任，陈建雨和朱伟亦然该片的编剧，脚本写好后，莫言诧异的发现张艺谋把厚厚的脚本改到只剩下8、9页，莫言苦恼了：这样点东西，几十个场景，几十个细节就能拍成电影？其后他才发现，电影不需要太多翰墨，“颠轿”一场戏，脚本就一句话，电影里足足“颠”了5分钟。
莫言的另一个判断诞妄是，他认为巩俐根本就不适合演“我奶奶”，莫言认为巩俐脸上常挂着忧愁，照旧一个大学生，而他心目中的“奶奶”是一株秀雅扎眼、水分鼓胀的带刺玫瑰，莫言操心张艺谋看走了眼了，操心这部戏砸在巩俐手里。
《红高粱》拍出来后是一个巨大的震撼，那时的票价只消几毛钱，由于看的东谈主太多，炒到了5元一张，这比《阿凡达》的炒票价要强横多了。次年，《红高粱》在柏林电影节拿了金熊奖。
这是一次非常奏效的配合案例，如若莫得莫言的演义，张艺谋详情拍不出这样带劲的片子，而如若莫得张艺谋，《红高粱》也不会如斯风靡宇宙。过后许多年，莫言还欢乐的说，那时深夜他在北京的大街上皆持续听东谈主吼：妹妹你斗胆的往前走！
《幸福时光》不再幸福
13年后，张艺谋和莫言才再次配合，张艺谋凭据莫言的演义《师父越来越幽默》改编成电影《幸福时光》。这是一次糟糕的配合。
关于演义改编为电影，莫言的魄力是“随你怎么弄，归正我也不是鲁迅”。莫言认为，演义一朝改编为影视剧就和原著没什么相关了，演义仅仅给导演提供了念念维的材料，也许演义中的某个情节、说话引发了导演的创作灵感。
看上去莫言很超然，很不着疼热，但另一方面，莫言又忍不住吐槽：“《幸福时光》把我的演义中一些很有价值的东西改掉了，很缺憾。”
对比《幸福时光》与《师父越来越幽默》，莫言说得不无酷爱酷爱。《师父越来越幽默》的收尾，一男一女进了小屋后，许久莫得出来，师父发怵发生了凶杀案，天一下塌了下来，关联词，他找到熟东谈主警员来看个究竟，却发现小屋空空荡荡，门徒起火的对师父说：“您确凿越来越幽默了”。这比《幸福时光》的收尾要好得多。
而《白棉花》则是比《幸福时光》更糟糕的例子。《白棉花》听上去和《红高粱》对仗玄机，事实上，《白棉花》是莫言为张艺谋量身定作念而写的演义，莫言说，他写的时候，是把巩俐作为女主角来写的，脑子里想的是电影的画面。关联词，张艺谋并不承情，张艺谋牢骚说：“你为我想这样多干嘛？”张艺谋没要这部演义，他认为这部演义很糟糕。
这部很糟糕的演义让台湾的一位叫李幼乔的新导演改编成同名电影，主演是宁静、苏有一又和庹宗华(微博)等东谈主。尽管这部电影当年入选2000年台北金马国外影展不雅摩影片，但该片曾在台湾一项“最受月旦电影名次榜”中，被 83%的不雅众认为最不值得不雅看。
相对《幸福时光》和《白棉花》，电影《暖》对演义《白狗秋千架》的改编要好得多，毕竟，这部电影取得了东京电影节金麒麟奖。即便如斯，《暖》也将原演义中凌冽的、痛彻情愫的部分去掉了，电影看上去是怀旧的，柔软的。演义的收尾，生了三个哑巴孩子的暖躺在地上，请求“我”给她一个普通的孩子，“你答理了即是救了我了，你不答理即是害死我了。有一千层次由，有一万个借口，你皆不要对我说。”演义在这如丘而止，象一把刀子一样插到东谈主心窝里去了。但电影却把这把刀子给扔掉了。
演义是演义，脚本是脚本
莫言似乎缺少作念编剧的智商。
上世纪90年代，在财富的迷惑下，莫言写了不少电视脚本。莫言坦诚，他写电视脚本的地点很单纯，即是成绩。那时写一集电视剧能赚1万5，别东谈主只可赚5000.
但钱不是那么好赚的，莫言也曾在山东大学的一次演讲中说，每写一部电视剧，东谈主格上就好像受到了极大的侮辱。“每次你皆会被低劣的电视剧导演横挑鼻子竖挑眼。”莫言恶运的说。
东谈主格上的侮辱不妨碍莫言的创作，那段时刻莫言写的电视剧脚本可不少，如《梦断情楼》、《红树林》、《良心作证》、《哥哥们的芳华旧事》等等。1993年夏，莫言和吴滨、史铁生、刘已然、余华、苏童、贾平凹、格非、杨争气、叶兆言、朱晓对等11位严肃体裁作者还讨论创作了20集电视系列剧《中国模特》。
《红树林》是先有脚本，再写演义，《红树林》其后被确认是失败之作。莫言发现，这样创作只可写出臭狗屎来。他讲究说，“如若构念念演义的起点即是冲着改编脚本去的话，是一定会影响演义的体裁价值的。作者在写脚本时，不要把它行动念成绩的时间，要有非常古道的创作景象。”
莫言其后就没这样干了，他在写《存一火疲困》的时候，就根本不去计议这部演义要改编成电影或者电视剧的事。
莫言：你们为啥不要《檀香刑》呢
当莫言不再去想改编电影或者电视剧的事，他的演义也胜利得多了。比如《檀香刑》，比如《存一火疲困》，比如《蛙》。
诚然写的时候不想改换影视剧的事，但写完以后莫言又牢骚：怎么就没东谈主打他作品的主见呢？在一次书展上，莫言吆喝起了影视改编的事，他说，他的演义《檀香刑》和《存一火疲困》皆非常适合改编成影视作品，改编以后详情是巨大的作品，他就奇怪为什么莫得东谈主找上门来。 特殊视频
奇怪吗？不奇怪。莫言的演义中暴力和性的元素非常鼓胀，比如说，他改编成电影的4部演义，无一例外皆具有“野合”的元素。而《檀香刑》的暴力则让莫言取得了“嗜血魔王”的称呼，《存一火疲困》中的干线又是“循环投胎”，而《蛙》又剑指计生战略。在现在苛刻的审查轨制下，很难遐想有导演敢改编他的演义。
此外，正如斯次诺贝尔奖的授奖词，莫言的演义“杂糅幻想与实践，历史与社会视角，莫言创造的世界之复杂性令东谈主想起福克纳和马尔克斯的作品，同期他又在中国陈旧体裁与理论传统中找到新的起点”。关于体裁作品，这是巨大的嘉赞，而如若是改编影视作品，那它的难度之高让东谈主难以企及，仅仅遐想一下，马尔克斯的《百年一身》怎么改编成电影？或者，即便改编成电影，演义中的“奇幻实践”怎么简略防损？
改编莫言的演义，而又不耗费其田地和意思，这是一件非常吃力的事，既是对审查轨制的挑战，一样亦然对导演智商的挑战。
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